但这是（shì）一部我推荐看的（de）电影。

实际（jì）上有四种不同的版本（běn）（戏剧版、导（dǎo）演版、最终版（bǎn）、终极（jí）版）。我最坚决支持（chí）的是（shì）第三版，正式全称（chēng）为“亚历（lì）山（shān）大修订版：最终剪辑”。所有的版本在（zài）叙事语（yǔ）境和结构表达（dá）上都（dōu）有明显的不同（我想《终极》只是《最终（zhōng）》的一个较短的改（gǎi）进）。然而（ér），《最（zuì）终剪（jiǎn）辑（jí）》（The Final Cut）以毫不掩饰的3小时34分钟的时间，是最令人（rén）心酸的一（yī）部作品（pǐn）——比戏剧（jù）剧重约40分钟，甚至在删减（jiǎn）了最初上映时的（de）一些内容。具有讽刺意味的是，尽管（guǎn）戏（xì）剧（jù）给人（rén）的感觉（jiào）是（shì）一（yī）场（chǎng）漫长而臃肿的苦战，但这（zhè）场（chǎng）更为庞大的重访却让人对当（dāng）下的目标有了更为敏锐的信心，以至于它（tā）恰到好处地赢得了人（rén）心，给人一（yī）种一（yī）点也不浪费（fèi）时间的感觉。事实上，如果你真的很（hěn）好奇的（de）话（huà），剖析看似（sì）同一（yī）部（bù）作品（pǐn）的各种（zhǒng）化身是一项（xiàng）真正（zhèng）令人着迷的（de）练习。特别是（shì）因（yīn）为戏剧版是多么糟糕（gāo）。虽然最终剪辑版本确实（shí）保留了一些缺陷，但（dàn）在史诗（shī）般（bān）的共鸣（míng）中，它接近于杰作级别（bié）的地位。

你最初讨（tǎo）厌的东西都会出现，但这一（yī）次，它们也会出现！

《最终剪辑》版本增（zēng）加了许多重（chóng）要（yào）的场景和细微差别（bié），以及更残酷的战斗剪（jiǎn）辑，从而更有（yǒu）效地（dì）告知了局势和（hé）利害关（guān）系。形势地理和巧妙（miào）的战（zhàn）争策略被重新解读得更加（jiā）清晰。它回归（guī）了（le）非线性叙事的原始脚本和拍摄（shè）意图，场景从不同的时间段（duàn）跳跃，通过对比并置来增强和（hé）影响人物动态和动机。此外（wài），它可能有希腊传奇作曲家（jiā）万（wàn）杰利斯最令人激动（dòng）的配乐！

这（zhè）是（shì）一个复杂的主题，来自一个（gè）庞大的剧本，也是一个大胆大（dà）胆的导演——但（dàn）第三次（cì）才是（shì）魅力所在。奥利弗·斯通对亚历山（shān）大的真（zhēn）实看法值得（dé）重新评（píng）估。相信我。

《亚历山大》是一部以亚历山大（dà）大帝生平（píng）为基础的（de）历史史诗。

我不得不说，这（zhè）部“最终剪辑”版本的电影是我唯（wéi）一看过的（de）。在它（tā）最初的（de）家庭版——第（dì）一个剧场（chǎng）版——发布（bù）后，我持续了一（yī）个小（xiǎo）时15分钟，然后（hòu）变得焦躁不安，在其（qí）他地方寻找乐趣。因此（cǐ），多年（nián）来作为历（lì）史（shǐ）史诗的忠实粉（fěn）丝，我一直渴望看到亚（yà）历山大（dà）的全貌。因此，奥利弗·斯通（tōng）（Oliver Stone）不（bú）断修改版（bǎn）本，确信他已经制（zhì）作（zuò）了一部有价（jià）值的（de）史诗，我终于钻研（yán）了。

据我所知，《最终剪辑》是一个巨大的进步（bù），比那部受到野（yě）蛮对（duì）待的戏剧版，好吧，这是那（nà）些再次尝试而不是在（zài）第一部电影中宣布退出的人所说的。我马（mǎ）上就能看出（chū）其（qí）中（zhōng）的区别，过去是一个艰难的第一个小时，现在（zài）是（shì）一个充（chōng）满活（huó）力的时刻（kè），斯通似乎在说（shuō），他可以做伟大的（de）动（dòng）作（zuò）和戏剧，请在所（suǒ）有（yǒu）的历史闲（xián）聊、性内（nèi）涵、家庭冲突和征服阴（yīn）谋中徘徊，我将让你（nǐ）成为（wéi）一（yī）个整体（tǐ）。

斯通自己承认，他扮演了一个最复杂的历史角色，在他（tā）看来，他已经制作了一部电影来（lái）适应这种复杂（zá）性。当我们（men）开始讲述领袖亚历山大大帝的关键（jiàn）时（shí），我们得到（dào）了一个（gè）支离（lí）破碎的故事（shì），而亚历山（shān）大（dà）的童年和家庭形成则穿插在不（bú）同的时刻。这场战斗（dòu）强（qiáng）度很高，有时令（lìng）人（rén）振奋，但更重要的是，它（tā）们（men）让我们能够参与亚历山大大帝的战术“超前”演习。这个版本基（jī）本（běn）上运行正常，我感觉到亚历山大的思想在这个过程中是如何运作的，即使照片结束了，我也不完全了解这个人。

当然，史诗般的演员阵容，其中一些发挥了作（zuò）用，另一些则没那么大作用。法雷尔的电影看起来（lái）很奇怪，就像皮特（tè）的电影《特（tè）洛伊城》（与亚历山大同年上（shàng）映）一样，但除了口音（yīn）问（wèn）题，他成（chéng）长为一个（gè）角色，并且非常投入。朱莉（lì）在扮演霸（bà）气的奥林匹（pǐ）斯时（shí）是错的（de），更（gèng）糟糕的（de）是，她与法雷尔的戏份太过平淡，可能会破（pò）坏已经建立起来（lái）的剧情。后一（yī）点更令（lìng）人讨（tǎo）厌，因为亚（yà）历山大的（de）妻子罗克珊（Roxanne）被塑造（zào）得非常出色，直到剧（jù）中的某场戏演到很晚才被拉出来。其（qí）余的演员都表（biǎo）现出了不错的（de）时期风（fēng）味（预计霍（huò）普金斯、普卢默和梅耶斯，莱托则（zé）很有趣）。

这不是斯通想要（yào）制作（zuò）的人生抱负杰作（zuò），即使他在（zài）临（lín）时演员上宣称自己对《最（zuì）终剪辑（jí）》版本感到满意。这个切口仍（réng）然显示出一些裂缝（féng），但这些裂缝不足以（yǐ）破坏电影。因（yīn）为（wéi）这（zhè）部电影有很多宏大、激动人心（xīn）的情节和思（sī）想，在这（zhè）个没有灵魂的赚（zuàn）钱电影（yǐng）的时代，有很多话要说。那（nà）是值得尊敬的失败吗？是的（de），当然，但（dàn）这种形式的电影（yǐng）比（bǐ）2004年一些人可能认为的更好。7/10

当我发现（xiàn）是（shì）奥利弗·斯通在拍这张照片时，我只是摇了摇头，笑了笑。我（wǒ）们是（shì）这家市中心（xīn）咖（kā）啡馆（guǎn）小露台上（shàng）仅有的两个人。几年后，当我发（fā）现他向这位在南非去世已久的牛津大学毕业生女同性恋者的基金会（huì）捐赠了10万英镑时，他的作品似乎受（shòu）到了各地（dì）古典主义者和学者的普遍反感——我（wǒ）确信是他（tā）。有一次，当我问起（qǐ）这本书（shū）时，我告诉他，没有（yǒu）人有（yǒu）胆量拍一部关于亚历山大（dà）的电影。不是真（zhēn）的。他一（yī）定把这当作（zuò）一（yī）个挑战。但如果你知（zhī）道（dào）他的电影（yǐng），像他这样（yàng）的人会。

我没有时间去探究在整个古希（xī）腊统（tǒng）治（zhì）时（shí）期，许（xǔ）多人对同性关（guān）系的错误、误（wù）解和缺乏众所周知的、广泛可用的历史知识。从（cóng）荷马到斯巴（bā）达霸（bà）权，从5世纪雅典（diǎn）到亚历山大帝国，几乎每个人都这样做了（le），他们都结婚了，没（méi）有人（rén）是同性（xìng）恋。这些术语（yǔ）、它们所传达（dá）的思想和态度（dù），以及现（xiàn）代（dài）社会规范（fàn），在那个社会或那个时代并（bìng）不存在。将我（wǒ）们所知道的和我（wǒ）们（men）生活（huó）的方（fāng）式应用（yòng）于他们所知道的以及他（tā）们生活（huó）的（de）方式（shì），这是一种历史上的不合理推论。这来（lái）自一（yī）位传教（jiāo）士，他相信圣经的每一句话。我只是碰（pèng）巧喜欢（huān）亚历山（shān）大，并（bìng）且研究（jiū）了他（tā）近20年。

这部电影非常准确，非常值得观看（kàn）。但如果你（nǐ）对亚历山大不感（gǎn）兴趣，你就（jiù）不（bú）会在电影里了。这是一（yī）部（bù）关于历（lì）史上（shàng）最有影（yǐng）响力的男人之一的电影，但它是（shì）关于一个男人（rén）的。这也是一（yī）部伟大的战争（zhēng）片，但动作是伴（bàn）随着这（zhè）个（gè）男人（rén）的。而不（bú）是相反。除（chú）了至少50年前与理查德·伯顿合作（zuò）的一部电影（yǐng）外（wài），没有其（qí）他关于亚历山大的（de）电影。它有一个很棒的演（yǎn）员阵容，所有人都表现出色，科林·法雷尔饰（shì）演亚历山（shān）大是完美的。

我们谈（tán）论的是一个人（rén），他以他的马命名一个城镇，以他的狗命名另一（yī）个城镇。他（tā）慷慨地（dì）奉献（xiàn）给每个人，激发了（le）一生的忠诚（chéng）并给予了回报。他认识成千上万的人，并（bìng）亲自挽救了他们的（de）许多生命（mìng），用自己的钱偿还（hái）了他们的（de）很多（duō）债务。他将（jiāng）许多（duō）被征服的统治者恢复到了（le）他（tā）们原来的位置（当然是在他的统（tǒng）治下），并容忍（rěn）许多他认识（shí）的人恨（hèn）他并希望（wàng）他死（sǐ）的人——无（wú）论是（shì）在雅典还是在（zài）他自（zì）己的（de）营（yíng）地——在他本可以轻（qīng）易（yì）杀死他们（men）的时候，没有人会说什（shí）么，但他（tā）没有。阿里安谈到亚（yà）历山大时说，与其他国王不同，当他（tā）知道自（zì）己做了错事时，他后悔了。了解所有这些将有助于你稍微了解这个男人，我认为这将（jiāng）帮助你更喜欢这部（bù）电影（yǐng）。

我读（dú）过很（hěn）多人的书（shū），他们在（zài）我看（kàn）来嫉妒他，还有其他人，他们（men）做出了上述（shù）不合理（lǐ）的判断，以（yǐ）他（tā）们当时的标准（zhǔn）而不是他（tā）自己的标准来评判他（tā）。值得一提的是，托勒（lè）密是他童年时代的朋友之一，也是最受信任的将军，他是负责（zé）将希伯来圣经（jīng）翻（fān）译成希腊语（yǔ）的（de）人，给了我们Septuagint。他的儿子（托勒密·菲拉德尔弗斯）完成了这个项目（mù）。为我们今天的圣（shèng）经奠定了基础。

当亚历山（shān）大在20岁多一点的时（shí）候（hòu）成为马（mǎ）其顿国王时，他从父亲那里继（jì）承的只有几个（gè）金和（hé）银杯子，不到60天（tiān）才的（de）国库（kù）和500英镑的债务。借了800多（duō），他把所有的东西都给了（le）朋友和（hé）忠实的支持者（zhě），有些人（rén）什么也不从他身上拿走（zǒu）。即将成（chéng）为他的副（fù）手（shǒu）的佩尔迪（dí）卡斯（sī）问他：“你为（wéi）自己保留什么？”“希望，”亚历山大说，佩尔迪（dí）卡（kǎ）斯回答说：“我会分享。”

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抛开生（shēng）产（chǎn）价值不谈，其他一切都不起作（zuò）用（yòng）。Vangelis的音乐令人失（shī）望，它（tā）确（què）实（shí）有其史诗般的部分，但总的来（lái）说，它太（tài）过浮夸，无法（fǎ）让我（wǒ）喜欢。这个故事得益于一个（gè）伟大的想法，如果探索得精彩，可以让我们深入了解亚历（lì）山大大帝。然（rán）而，在曲折的闪回结构中讲述的故事讲述得很（hěn）生硬，任何本可以如此有（yǒu）趣的部分都被过（guò）度（dù）探索，尤其是亚（yà）历山大和战场，我也会对粗略的（de）描述说同样（yàng）的（de）话（huà）。战斗场面拍（pāi）得很漂亮，但拍得很差。

亚历山（shān）大也有一些（xiē）相（xiàng）当糟糕（gāo）的表演，考虑到一些演员（yuán）有多么出色，这令人失望（wàng）。科林（lín）·法雷尔（Colin Farrell）尝试（shì）了一下，但有点过于娘娘腔，他确实有太多的时候不够（gòu）有魅力。安吉丽娜·朱莉看起来很漂亮，尽管有人说她演得（dé）很好，但她太年轻了，就像瓦尔（ěr）·基尔默（mò）一样，令人绝望地被误判了，而通常可（kě）靠（在很（hěn）多情况（kuàng）下甚至很精彩）的安（ān）东尼·霍普金斯是唯一一个能做出任何接（jiē）近好表演的人。我真的很失望Brian Bless、Christopher Plummer和（hé）Rosario Dawson也被严（yán）重利用（yòng）。最糟糕的是贾（jiǎ）里德·莱托（Jared Leto），他（tā）的表演（yǎn）和存在（zài）是如此的木讷和无生气，以（yǐ）至于一块（kuài）木板变得（dé）更（gèng）加生动。

表演和多余的故事讲述是个大（dà）问题（tí），但（dàn）与剧本（běn）相（xiàng）比（bǐ），这算不了什么，剧（jù）本糟糕得令人（rén）毛骨悚然。还（hái）有笨（bèn）重的长度（dù）、步行速度和奥利弗·斯（sī）通（tōng）（Oliver Stone）颇（pō）为做作的（de）方向（我尽量避免使用这（zhè）个（gè）词，就像瘟疫一（yī）样（yàng），但（dàn）在这里谈论方向时，这个词适用）。

总之，这（zhè）可能会很壮观，但有太（tài）多可怜的资产（chǎn），让亚历山大老实（shí）说成了一件（jiàn）苦（kǔ）差事。2/10 Betahny Cox

不幸的（de）是，在斯通（tōng）的指导（dǎo）下，演员们的表现（xiàn）不如你所期望的那样好；特别是（shì），标题角色缺少亚（yà）历山大的某些je ne sais quoi。安（ān）东尼（ní）·霍普金斯（饰演（yǎn）老托勒密）履行双（shuāng）重职责，作（zuò）为一个半全知的叙述者（zhě）（这在（zài）最初的戏剧版中效果更好）。通常，“叙事（shì）”中断过多的电影无法成功（gōng）地（dì）以（yǐ）视觉方式讲述故事。

然（rán）而，斯通先生的努（nǔ）力获得的不仅仅（jǐn）是“E”；他的《亚（yà）历山大》无疑证明（míng）了（le）演员和剧组的许（xǔ）多个人优（yōu）势。主（zhǔ）要的战斗场（chǎng）面做得很好；斯通（tōng）成功（gōng）地运用了（le）他伟大的诗意暴力，用越（yuè）来越血红的（de）红外镜头，抢劫大象和（hé）慢动作。在（zài）这种兴奋之后，电影的其余部分轻（qīng）快而有效地进行着。亚历山（shān）大与贾（jiǎ）里德（dé）·莱（lái）托（饰（shì）演赫费斯蒂安）的主要关系（xì）并未丰（fēng）满；他和（hé）妻子（zǐ）罗萨里奥·道森（Rosario Dawson，饰演Roxane）同（tóng）床，但只能在屏幕上发出（chū）狮子般的嘶嘶声。

谁知道石头或希腊人会如此（cǐ）拘（jū）谨？

******亚历山大（2004）奥利弗·斯通~科林·法雷尔、安吉（jí）丽娜（nà）·朱莉、瓦尔·基尔默

天哪！在他的“导演（yǎn）剪（jiǎn）辑”中，斯（sī）通接受了“亚历山大”的缺点，并变得更糟（zāo），因为：

****亚历山大（dà）（2005）奥利弗（fú）·斯通（tōng）~科林·法雷尔、安吉（jí）丽娜·朱莉、瓦尔·基尔（ěr）默（导演剪辑（jí））

很好的摆脱？斯通为《亚历山（shān）大-最（zuì）后一击》扔下厨（chú）房水槽。如果你有时（shí）间（jiān），这部电（diàn）影（yǐng）的精彩和美丽就在那里。此（cǐ）外（wài），您还（hái）可以制作自（zì）己（jǐ）的版本，包括：

*******亚历山大（2007）奥利弗·斯通（Oliver Stone）~科林·法雷尔（Colin Farrell）、安吉（jí）丽（lì）娜·朱莉（Angelina Jolie）、瓦尔·基尔默（Val Kilmer）（重访-最终（zhōng）剪辑）

这里最大的问题（tí）是剧（jù）本，尤（yóu）其是情（qíng）节结构。正（zhèng）如观众逐渐熟悉（xī）一个情节序列一样（yàng），故事（shì）的时间段会向后移到前一个时代，或向前移到未来的时代。屏幕上显示（shì）为“10年前”或“40年后”或“9年（nián）前”，或（huò）“8年后（hòu）”，我们来回移动。这让（ràng）人抓狂。这使得这个已（yǐ）经包（bāo）含了太多名字（zì）奇（qí）怪（guài）的角色的（de）故事变得混乱（luàn）而难（nán）以理解。导演（yǎn）奥利（lì）弗·斯通显然试图（tú）塞进过多的（de）信息（xī）；因（yīn）此（cǐ），这个（gè）故（gù）事（shì）的范围太广了。另一种（zhǒng）可能性（xìng）是，在后期制作编（biān）辑中需要（yào）进行时间（jiān）转（zhuǎn）换。但（dàn）无论是（shì）什么原因，银（yín）幕故事错综（zōng）复杂的情（qíng）节都是理解亚历（lì）山大（dà）和他生活（huó）中的人的巨大障碍（ài）。

此外，剧本的对话包含了（le）太（tài）多（duō）的论述，主要（yào）来自于托勒密（安东尼·霍普金斯），他通（tōng）过无数的独白向我们讲述了希腊历史。再一次，人们会觉（jiào）得斯（sī）通太努力了，想（xiǎng）让这部电影成（chéng）为一堂全（quán）面的（de）历史课。

非脚（jiǎo）本（běn）元素也好不到哪（nǎ）里（lǐ）去（qù）。主要零（líng）件的铸造质（zhì）量（liàng）较差。我喜欢安吉丽娜·朱（zhū）莉，但她不是奥林匹亚。科林·法雷尔（ěr）（Colin Farrell）长着金（jīn）色的头发，更（gèng）适（shì）合现代浪漫喜剧（jù）。表演是一种（zhǒng）幽默，有时甚至是（shì）可笑的幽默。演员之间的交流不（bú）像他们说话（huà）那样（yàng）多。每一行（háng）对（duì）话都（dōu）充满了重要意义（yì）。就（jiù）连这部电影的化妆都（dōu）过度了。贾里（lǐ）德·莱（lái）托（Jared Leto）画了这么多（duō）眼线笔，看（kàn）起来就（jiù）像是一个（gè）拖拉女王。

也（yě）许这部电影最好的（de）元素是彩色电影。这很好。一（yī）些景观在视觉上是（shì）宏（hóng）伟的。我（wǒ）喜欢Vangelis的背景音乐。此外，服装色（sè）彩（cǎi）鲜艳（yàn），显然相（xiàng）当真实。

我喜（xǐ）欢奥利弗·斯通。但我（wǒ）从（cóng）不喜欢（huān）武侠电影。在扩展的运行时和广泛的范（fàn）围内，他们总是显得自（zì）命不凡，为自己感到骄傲（ào）。“亚（yà）历山大”也不例外；这一过程（chéng）大约持续了三个小时，在征服（fú）从地中海到（dào）远（yuǎn）东的土地的过程中，它涵盖了一个人一生中的大（dà）部分时间。

也许奥利弗·斯通（Oliver Stone）会被（bèi）更好地建议将他的传奇故事局限在一（yī）个更小、更受（shòu）限制（zhì）的故事中（zhōng），观众可以在其中了解主（zhǔ）角（jiǎo）及其灵感和挑战。在目前的形式中，“亚历（lì）山大”太过铺张浪费，太过史诗化，不（bú）值得我（wǒ）有任何（hé）热情。

这（zhè）里的演（yǎn）员阵容（róng）非常可（kě）怕，我认为这（zhè）与（yǔ）斯通无关。斯通（tōng）说他的理想人选（xuǎn）是拉塞尔·克劳，那么（me）他为什么不选（xuǎn）他呢。显然，这部电影需要大量的预算，所以它与金钱问题无关。这可（kě）能（néng）与华纳兄弟工作室有关。尽管有明星演员（yuán），演（yǎn）员之间的化学反应还（hái）是很糟糕的。通常斯通在这方（fāng）面做得（dé）更好。安吉丽娜·朱（zhū）莉扮（bàn）演的是母（mǔ）亲（qīn），她比法雷尔小（xiǎo）一岁。如果这部电影更好的话，这可（kě）能不（bú）会有什么大不（bú）了的。一（yī）些最基本（běn）的事情没有在（zài）这部电影中完（wán）成，这可能（néng）在很大程度上与（yǔ）想要赚大钱有关（guān）。

如果（guǒ）有的话，导演和剪辑（jí）都很糟糕。一切似乎都在这个地（dì）方。导演和剪辑似乎并（bìng）没有做出（chū）任何努力。战斗（dòu）场面太可（kě）怕了，根本（běn）不知道发（fā）生了什么（me）。写作还（hái）可以，但没有什么特别之处，可能再次受到限制。

表演过火（huǒ）了（le）。科林（lín）·法雷尔完美地描述了（le）这一（yī）点。亚历山大的角色（sè）太大，他无（wú）法驾驭。如前所（suǒ）述（shù），法雷尔因此事（shì）被选中是一种耻辱。这里的一切都显得（dé）过于夸张和陈词（cí）滥（làn）调，这让我很沮丧，尤其是那些才华横溢的演员（yuán）。

我根本不推荐这部电影。这部电影显然受到了（le）金钱和赞助商的影响（xiǎng），是一部糟糕透顶（dǐng）的（de）电影。这部电影是为了赚钱（qián）而（ér）制（zhì）作的（de），并不是一（yī）部好电影，它只是（shì）总结了这里的一切，这与斯通（tōng）没有写这部电影（yǐng），也没有（yǒu）制作这部电影不同。但最（zuì）糟（zāo）糕的是，这部电影没（méi）有任何（hé）意义或信息（xī），这绝对（duì）不像（xiàng）奥利弗·斯通。